Ma quindi, dalla distribuzione oltreoceano, i studi ci guadagnano relativamente poco? Qui i pirati avevano ragione, che paghiamo le piattaforme a fare?

Grazie mille per le utili informazioni

Ma quindi, dalla distribuzione oltreoceano, i studi ci guadagnano relativamente poco? Qui i pirati avevano ragione, che paghiamo le piattaforme a fare?

Non è una novità, non sono loro a guadagnare dai diritti (salvo i colossi come Toei etc.). Un po' come non ha senso il "compro il manga per supportare l'autore", visto che dei nostri soldi non gli arriva tipo un centesimo. Piattaforme ed editori non bisogna pagarli per supportare gli artisti, ma per supportare la distribuzione. Se tutti oltreoceano piratassero, ai creativi cambierebbe poco nulla, ma ci rimetteremmo noi che resteremmo senza le localizzazioni.
Naturalmente sarebbe bello se anche autori e piccoli studi riuscissero a guadagnarci, ma questo è un altro discorso.

Ma quindi, dalla distribuzione oltreoceano, i studi ci guadagnano relativamente poco? Qui i pirati avevano ragione, che paghiamo le piattaforme a fare?

le piattaforme si pagano per supportare i progetti che si stanno guardando.

I pirati non hanno mai ragione a prescindere, il loro unico scopo è rubate il lavoro altrui e inzupparlo di pubblicità per lucrare su un reato che hanno commesso.

Gli studi ci guadagnano a seconda di quanto investono nel progetto, se non sei nel comitato di produzione diventi un mero esecutore delle animazioni, tanto quanto una azienda di subappalto.

Mappa ha voluto farsi in casa chainsaw man proprio per quello.

Dati interessanti eh, ci mancherebbe, ma è tipo la terza volta che viene fatto un articolo identico, senza specificare che c'è da aggiustare l'inflazione, che lo yen è svalutato da anni, o che molta della "crescita" sia normale e organica avvenuta in parallelo con qualsiasi altro tipo di mercato di contenuti mediali che è passato anche ai servizi di streaming legali negli ultimi 15 anni da che era presente su quelli pirata, dalla tv e home video, con merchandise originale annesso che grazie alla globalizzazione e siti online accessibili arriva molto più facilmente rispetto a prima, e perché c'è tutta una fetta di pubblico, principalmente ragazzini e bambini, che si sono aggiunti a consumare questi cartoni.

Mi sembra di rileggere quegli articoli sulla stessa linea riguardanti i vari "boom su piattaforma di streaming x" degli anime, come Netflix, con dati interpretati male riguardo il totale degli utenti che almeno una volta avrebbero clickato su un episodio di un anime durante l'anno, per poi andare ad analizzare i dati sul l'effettivo streaming di serie e film animati giapponesi per vedere che essi nel 2025 hanno rappresentato il 4% sul totale, con solo una serie(dan da dan) nella top 100, nemmeno top 50, e superata pure da Peppa Pig, con tutti gli altri titoli pop come demon slayer o ju jutsu kaisen fuori dalla top, e le altre decine di anime più di nicchia sprofondati in posizioni a 4 o 5 cifre.

Non mi piace per nulla questa dinamica che nutre costantemente ls cultura dell'hype che da diversi anni ha colpito anche questo ambiente...anche perché poi i primi a rimetterci, oltre a noi che vorremmo vedere cose di qualità e che le otteniamo sempre di meno col tempo, ci stanno tutti gli studi di animazione medi o piccoli, di cui magari vengono comprate le licenze di serie e film che producono, ma che poi non vengono visti da nessuno, non fanno appunto "hype" e non vendono march, e chiudono i battenti per fallimento, come sta succedendo sempre più spesso.

Ma quindi, dalla distribuzione oltreoceano, i studi ci guadagnano relativamente poco? Qui i pirati avevano ragione, che paghiamo le piattaforme a fare?

le piattaforme si pagano per supportare i progetti che si stanno guardando.

I pirati non hanno mai ragione a prescindere, il loro unico scopo è rubate il lavoro altrui e inzupparlo di pubblicità per lucrare su un reato che hanno commesso.

Gli studi ci guadagnano a seconda di quanto investono nel progetto, se non sei nel comitato di produzione diventi un mero esecutore delle animazioni, tanto quanto una azienda di subappalto.

Mappa ha voluto farsi in casa chainsaw man proprio per quello.

Non supporti i progetti se i soldi non rientrano a quelli che fisicamente producono il prodotto. Qui manco un 10% di di quello che guadagnano da noi ritorna, mentre sempre da piattaforme interne ne guadagnano un bel quinto rispetto ai detentori dei diritti. Non capisco perché i capoccia giapponesi dovrebbero gestire diversamente i due mercati se non per avidità, visto che sono sempre piattaforme internet per i più.

Ma quindi, dalla distribuzione oltreoceano, i studi ci guadagnano relativamente poco? Qui i pirati avevano ragione, che paghiamo le piattaforme a fare?

Non è una novità, non sono loro a guadagnare dai diritti (salvo i colossi come Toei etc.). Un po' come non ha senso il "compro il manga per supportare l'autore", visto che dei nostri soldi non gli arriva tipo un centesimo. Piattaforme ed editori non bisogna pagarli per supportare gli artisti, ma per supportare la distribuzione. Se tutti oltreoceano piratassero, ai creativi cambierebbe poco nulla, ma ci rimetteremmo noi che resteremmo senza le localizzazioni.
Naturalmente sarebbe bello se anche autori e piccoli studi riuscissero a guadagnarci, ma questo è un altro discorso.

Questo lo so, se prendo un manga/DVD pago per il prodotto e sostenere la distribuzione nostra.

Non supporti i progetti se i soldi non rientrano a quelli che fisicamente producono il prodotto.

Al massimo supporteresti la produzione non i prodotti.

Non capisco perché i capoccia giapponesi dovrebbero gestire diversamente i due mercati se non per avidità, visto che sono sempre piattaforme internet per i più

Perchè per avere una fetta maggiore hai bisogno di un peso specifico maggiore nel comitato di produzione.